ベートーヴェン　Beethoven ■ヴァイオリン・ソナタop.12 ベートーヴェンは，子供の頃からピアノの名手として知られていましたが，ヴァイオリンの勉強もしていたことがあるようです。１７９７〜１７９８年にかけて作曲された作品１２の３曲のヴァイオリン・ソナタは，２０代後半のベートーヴェンの作品らしく，モーツァルトのヴァイオリン・ソナタの延長のような軽やかさと若々しさが感じられる曲となっています。３曲とも３楽章構成で書かれており，サリエリに献呈されています。 ■第1番ニ長調,op.12-1 第１番は，全体的に若々しく新鮮な創造的なエネルギーに満ちた作品となっています。 第1楽章 アレグロ・コン・ブリオ，ニ長調，４／４，ソナタ形式 第１主題はピアノとヴァイオリンが一体となって演奏する堂々とした和音で始まります。颯爽と上昇した後，だんだんと下がってくる感じの音型が続きます。その後，ヴァイオリン，ピアノの順にゆったりとした気分の流れるような旋律が演奏されます。第２主題も段々と下降してくるメロディですが，こちらはより優美な感じです。 展開部はヘ長調になります。弱音が中心で，細やかな強弱の付けられた呼吸が感じられます。その後，再現部になります。楽章の最後はがっちりとした雰囲気でまとめられます。 第２楽章 主題と変奏，アンダンテ・コン・モート，イ長調，２／４ この楽章は，ベートーヴェンのヴァイオリン・ソナタの代表作「クロイツェル」の第２楽章のを思い出させるような雰囲気があります。優雅に語りかけるような主題の後に，４つの変奏が続きます。第１主題はピアノが中心となりヴァイオリンはサポートに回ります。第２主題はヴァイオリンが中心となり細かい音型で上昇していきます。この辺が特に「クロイツェル」にとてもよく似ています。第３変奏は短調になります。ヴァイオリンとピアノの対話が進むうちに劇的な感じになってきます。第４変奏は一転して静かな世界になります。名残を惜しむような最弱音となって終わります。 第３楽章 ロンド（A-B-A-C-A-B），アレグロ，ニ長調，６／８ ６／８拍子らしく軽快に弾むロンドの楽章です。ロンド主題（A)は，最初，ピアノで演奏されます。「タ・ターン・タタタ」という音型が印象的です。このメロディが繰り返し出てきます。第２の主題（B)は，よりリラックスした感じのするものでひっそりと演奏されます。ロンド主題に続いて出てくる第３の主題（C)は，大きな弧を描くように伸びやかなものです。ちょっと憂いも含んでいます。再度，A−Bの主題が出てきた後，コーダとなり溌剌とした雰囲気で結ばれます。(2003/08/20) ■第３番変ホ長調,op.12-3 作品１２の３曲の中ではもっとも雄大な感じの曲です。特にピアノ・パートが自由奔放に書かれていることから，「ピアニスト殺し」の曲としても知られているとのことです。３つの楽章の性格づけも明快で，３曲中では最高傑作とみなす人も多い曲です。 第1楽章 アレグロ・コン・スピリート，変ホ長調，４／４，ソナタ形式 ピアニストの指慣らしのような感じの第１主題で曲は始まります。その後，ヴァイオリンとピアノの応答が始まりますが，全般にピアノによる華麗な下降上昇音型が目立つ楽章となっています。第２主題は，穏やかに上昇していくようなもので，第１主題と好対照を成しています。 その後は，ヴァイオリンの方にも素早い６連音が出てくるなど，聞き応えのある応酬が続きます。再現部は定石どおり再現されます。 第２楽章 アダージョ・コン・モルテスプレシオーネ，ハ長調，３／４，３部形式 まず，第１楽章とは打って変わって静かな主題がピアノによって演奏されます。落ち着いた流れが続いた後，冒頭の主題を変形した中間部の主題になります。ヴァイオリンの演奏するメロディをピアノの分散和音が支える形を取っており，ロマン派に近い味の濃さを持っています。その後は再度，ピアノが主旋律を歌って行きます。コーダは幻想的な気分を持ったもので，名残惜しむかのような余韻を残して静かに終わります。 第３楽章 ロンド（A-B-A-C-A-B-A-コーダ)，アレグロ・モルト，変ホ長調，２／４ 第２楽章と対照的に元気に満ちた凛々しさを持った楽章です。まず，ピアノによって素朴でリズミカルな主題(A)が演奏されます。その後，ヴァイオリンが加わり，開放的な明るい世界が続いた後，ライン地方の舞曲を思わせるような第２主題部(B)になり，さらに上機嫌が続きます。最初の主題(A)が再現された後，第３主題部(C)になります。ここでは少し翳りが出てきます，そのうち，最初の主題が戻ってきます。楽章全体としては，A-B-A-C-A-B-A-コーダという形を取っており，最後はきっぱり，すっきりと結ばれます。(2007/08/18)