モーツァルト　Mozart ■ミサ曲ハ長調「戴冠式ミサ」K.317 モーツァルトの宗教曲といえば，最晩年に作曲されたレクイエムが有名ですが，この曲は未完成で，モーツァルト以外の人によって完成された曲ですので，モーツァルト自身が完成させた宗教曲では，この戴冠式ミサがいちばん有名ということになります。この曲がなぜ「戴冠式ミサ」という名前で呼ばれるかについては，はっきりしていないのですが，ザルツブルク大聖堂で行われた復活祭の式典のために作曲され，その後，レオポルト２世の戴冠式で演奏されたことに由来すると言われています。 曲は，30分ほどの長さで，演奏会で聴くには手頃な長さです。全曲は，６つの部分からなっています。この６つの部分は，通常のミサで歌われる基本的なもので，ミサと名の付く曲に共通するものです。歌詞はすべてのミサに共通するもので，ラテン語で歌われます。 全曲は，ほとんどハ長調で書かれています。ジュピター交響曲と同じ調性ということで，明るく堂々とした雰囲気があります。その一方，ソロ歌手が歌うオペラ・アリアのようなメロディも随所に出てきて，全体として親しみやすい雰囲気もあります。編成は，どういうわけかヴィオラ抜きなのですが，トロンボーンやオルガンなども入っています。歌の方は，４部合唱及びソプラノ，アルト，テノール，バスの独唱という編成になっています。 キリエ　いきなり序奏なしで，合唱が「キーリエ」と歌い始めます。しばらくすると，テンポが速くなり，ソプラノ・ソロがメロディアスに歌い始めます。モーツァルトのオペラ「コジ・ファン・トゥッテ」の中に出てくるメロディと似ているらしいのですが，筆者は未確認です。再度，冒頭の部分が戻ってきて，荘重な雰囲気になって終わります。 グロリア　これも序奏なしで，合唱が「グローリア」と歌い始めます。中間部は，ソプラノ・ソロとテノール・ソロが，オーボエとヴァイオリンの伴奏の上で，掛け合いを行って始まります。その後も独唱と合唱が交替しながら進みます。その後，冒頭の合唱が再現されます。最後は，「アーメン」と独唱〜合唱が歌って結ばれます。 クレド　激しく，せわしない感じの序奏に続いて，合唱によって「クレド・イン・ウーヌム・デウム」と歌い始められます。オーケストラのせわしない伴奏は続き，フーガのような雰囲気になり前半が終わります。中間部は，アダージョ（ゆっくりしたテンポ）で短調になります。非常に美しい部分です。続いて，前半が再現されますが，ここではソプラノのソロからはじまる副次的な主題も登場します。最後は「アーメン」で終わります。 サンクトゥス　堂々としたオーケストラ伴奏のうえに合唱が歌い通される壮麗な曲です。途中でテンポが変わり，「ホザンナ」と歌われます。 ベネディクトス　まず，穏やかな前奏があります。一瞬，宗教曲だということを忘れてしまうほど，モーツァルトらしいメロディです。その後，４人のソロによる歌が続きます。最後に，サンクトゥスの後半の「ホザンナ」と「ベネディクトゥス」が交互に出てきて，この楽章は結ばれます。 アニュス・デイ　この楽章の前半はヘ長調になります。宗教曲とは思えないほど豊かな雰囲気のある前奏のあと，ソプラノ・ソロが「アニュス・デイ」と歌い始めます。このメロディは，歌劇「フィガロの結婚」第３幕の伯爵夫人のアリア「美しき日はいずこ」とそっくりです。この曲自体も，アリアそのもので，せつなくなるほどメロディアスです。「ミゼレーレ」と歌われる部分をはさんで，再度「アニュス・ディ」が少し変形されて出てきます。その後，テンポが少し速くなり，冒頭の「キリエ」のソプラノソロで歌われた旋律が再度登場します。最初の曲と最後の曲に同じメロディが出てくることで，曲全体の統一感が出てきています。その後，テノールなどでもこのメロディは歌われ，次第に盛り上がっていきます。最後は，堂々とした合唱で全曲が結ばれます。(2001/9/19)