| ２台のピアノのための協奏曲変ホ長調,K.365（ピアノ協奏曲第10番） |
２０歳過ぎのモーツァルトが姉ナンネルと一緒に演奏するために書いた２台のピアノのための協奏曲です。モーツァルトがさらに若い頃に作曲した３台のピアノのための協奏曲の方は，パートによってかなり力点の置き方に差があったのですが，こちらの方は，第1ピアノと第2ピアノの力点の置き方にほどんど差がありません。お姉さんに対する敬愛の気持ちの現れなのかもしれません。
この曲は，大変明朗な曲で，管弦楽とピアノの関係も比較的単純に構成されていますが，これはパリで知り合ったシュレーターという作曲家の６曲のピアノ協奏曲の影響があると言われています。その一方，後年のモーツァルトのピアノ協奏曲同様，管楽器が効果的に利用されています。この曲はザルツブルク時代最後のピアノ協奏曲ですが，ケッヘル４００番台以降のウィーン時代の充実した協奏曲群の先駆になっている作品とも言えます。
この曲の編成は，弦５部にオーボエ２，ファゴット２，ホルン２本の加わった編成なのですが，それ以外に両端楽章にクラリネット２，トランペット２，ティンパニが付加された版も存在します。ただし，この付加がモーツァルト自身によるものかは不明です。
第１楽章 アレグロ，変ホ長調，４／４，ソナタ形式
次々と新しいメロディが沸いて出てくるような楽章です。ただし，それらの主題は相互に関連していますので，全体的に統一感のある楽章となっています。冒頭元気良く出てくる第１主題はかなり息の長いものです。フォルテとピアノの対比，音の高低の対比などを含むダイナミックなものです。経過部に続いて出てくる同音反復のスタッカートの副主題は展開部の冒頭でも使われます。その後，フェルマータとなり，一旦終止します。その後，さらに第１主題と関連のある副主題が繰り返し演奏された後，呈示部の終結部となります。
休止の後，満を持したように２台のピアノが平行３度の関係で華やかにトリルを演奏し始め，独奏楽器による呈示部が始まります。その後，第１ピアノと第２ピアノが交代で第１主題の後半を演奏します。１オクターブ以上の跳躍の後，トリルを交えて下降する副主題，速い動きをもったパッセージ...といろいろな主題が滑らかに続き，最後に愛らしい第２主題が第１ピアノ，第２ピアノの順に演奏されます。この後，さらに別の副主題が登場した後，管弦楽による終結部となり呈示部が閉じられます。
展開部は，上述の副主題で始まります。その後も呈示部で出てきた音型が２台のピアノの対話風に次々と出てきます。速いパッセージで展開部が結ばれた後，再現部に入っていきます。再現部では，第１主題の後半部がハ短調になるのが特徴的ですが，その他の主題は定石どおりの構成になっています。半休止の後，カデンツァが入ります（モーツァルト自身によるカデンツァが残されています）。最後は管弦楽によって結ばれます。
第２楽章 アンダンテ，変ロ長調，３／４，３部形式
A-B-A’の３部形式で書かれた素朴な響きのする楽章です。最初の主題Aはとても優美なもので，管弦楽が呈示した後，第２ピアノが引き継ぎます。新しいメロディを交え，２台のピアノ間で対話をしたり，平行進行をしたりしながら曲は進んで行きます。時々出てくる，翳りのある和音が印象的です。
中間部はハ短調になります。メランコリックなメロディが連綿と歌われた後，冒頭のメロディが戻ってきます。第３部は，第１部よりも縮小されていますが，ほとんど同じ構成となっています。
第３楽章 ロンドー，アレグロ，変ホ長調，２／４，ロンド形式
スタッカートで「タタタ，タラララ...」と陽気に歌われるロンド主題が弦楽器の弱音で呈示された後，フォルテで繰り返されます。快適な流れを突然止めるように，フェルマータで音が伸ばされる辺りにモーツァルトらしさが現れています。
その後，ピアノが入ってきて副主題を演奏し始めます。ロンド主題が顔を出した後，第１エピソードに入ります。ここでは３連符の動きと付点リズムを持った行進曲風のメロディが２台のピアノの間で絡み合っています。経過部の後，ロンド主題が演奏されます。
第２エピソードは，１６分音符によるトレモロ音型と３連符とが２台のピアノ間で絡み合います。かなり切迫した気分のある部分です。再びロンド主題が出た後，第１エピソードが一部変型されて再現されます。
再度，ロンド主題が出てきた後，カデンツァが導かれます（モーツァルトによるカデンツァが残されています）。最後はロンド主題で明るく閉じられます。（2006/07/20)
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