| La Folle Journee au Japon 「熱狂の日」音楽祭２００６：モーツァルトと仲間たち ホールAプログラム ミヒャエル・ハイドン：レクイエム 2006/05/05 14:00〜 東京国際フォーラム・ホールA |
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| ハイドン,M./レクイエムハ短調,K.I.8 ●演奏 井上道義指揮東京交響楽団，ビルバオ合唱団 ヨハネッテ・ゾマー（ソプラノ），ブリッタ・シュヴァルツ（アルト）， マルクス・シェーファー（テノール），ユベール・クレサン（バス）
ただし，井上道義さんの指揮で，モーツァルトが大きな影響を受けたミヒャエル・ハイドンの大曲が聞ける，というのはLFJならではの企画です。どういう曲なのか，という予備知識なしで，演奏に臨むことにしました。 曲は，モーツァルトのレクイエムとほぼ同じ編成・構成を取っています。ソプラノ，アルト，テノール，バスの４人の独唱者，80人ほどの合唱団（かなり大きな編成でした），オーケストラという編成で，「レクイエム，キリエ，怒りの日...，アニュス・デイ」と分けられた曲が演奏されました。編成は，コントラバスが下手側に来る対向配置でした。モーツァルトの演奏については，古楽器，現代楽器を問わず，この配置の方が普通という時代になってきました。 ただし，曲の長さはモーツァルトのレクイエムよりは短く，40分ほどでした。また，オーケストラの編成は（ステージがかなり遠く，見辛かったのですが），モーツァルトのレクイエムで活躍するバセット・クラリネット類は入っていなかったようです。 曲は，合唱が「レクイエム...」と歌い始めた後，「キリエ...」の辺りで，モーツァルトの場合同様，ソリストが順に歌い始めます。ニ短調とハ短調の違いはあるものの，大変よく似たムードがあります。 続く，「セクエンツィア（続唱）」の部分は，モーツァルトの場合，「怒りの日」，「涙の日」など，個性的な曲が文字通り続くのですが，M.ハイドンのレクイエムの場合，初めて聞くこともあって，実は，どこまでがどの曲なのかフォローできませんでした。モーツァルトの曲だと，「トロンボーンが初めて出てくると，「トゥーバ・ミルム」」という感じで区別が付きやすいのですが，この曲の場合，はっきりとした境界がありませんでした。最後の方で，「ラクリモーサ」という言葉が聞こえてきたので「もうここまで来ていたのか！」と気付いた次第です。モーツァルトのレクイエムの場合，この「セクエンツィア」の部分までが，モーツァルト自身による作品ということで，非常に迫力のある音楽が続いていますが，M.ハイドンの場合，ドラマ性が少々薄いと思いました。 その後の「オッフェトリウム」「サンクトクス」「ベネディクトゥス」「アニュスディ」といった辺りは，モーツァルトと似た作りでした。宗教音楽について詳しいことは知らないのですが，合唱が「アブラハムの子孫にかつて約束したまえることなり」「いと高きところにホザンナ」（いずれも当日のプログラムに付いていた歌詞カードの引用です）を繰り返し歌うのは，ミサ曲の基本なのかもしれません。 最後に，最初の「レクイエム」の部分が戻ってくるのも，モーツァルトと共通していました。最後の部分，フーガのようになり，トランペットの華やかな音を交えて壮麗に終わるのは，大変聞き栄えがしました。 全体的には，モーツァルトと比べると少しインパクトが弱い部分はありましたが，これは，モーツァルトの方が異様なのだと思います。きっと，M.ハイドンの曲の方が正統的な宗教曲なのではないかと思いました。その一方，「これはモーツァルトにもあるな」という音型が出てきたりして，モーツァルトのレクイエムへの影響の大きさを感じました。 演奏の方は，ヨーロッパで活躍している実力者を揃えているだけあって，とてもまとまりの良いものでした。ビルバオ合唱団は，かなりの人数がいたこともあり，やはりとても充実した歌でした。ただし，これだけ広いホールの2階席で聞いたこともあり，ダイレクトな迫力を感じるところまでは行きませんでした。 指揮者の井上道義さんは，派手なパフォーマンスで有名な方ですが，今回は，とても正統的で堂々たる雰囲気を感じさせてくれました。翌日（5月6日）には，モーツァルトのレクイエムも指揮されましたので，今年のLFJでは「すっかり真面目な”レクイエム・モード”になった井上さん」を実感できたと言えそうです。 この曲の演奏時間は，予想していたよりも短かったので，１３：１５頃にはホールAの外に出られました。せっかくなので，そのまま丸ビル方面まで歩くことにしました。 |
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